雅各布·佩蒂（Jacob Petit）和巴黎瓷器

在1830年代，巴黎装饰商和瓷树提供了使新古典词汇永存的模型，而雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）（1796-1868）通过提供各种样式和套装来面对传统。当瓷器艺术陷入工业时，出现了令人惊讶的奢侈生产，并获得了真正的成功并恢复了观赏性瓷器贸易。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）味道中的瓷摆

雅各布·马尔杜奇（JacobMardouchéDitPetit）于1796年出生于巴黎，根据他的妻子安妮·阿德拉德·佩蒂特（AnneAdelaïdePetit）的姓氏，首先是在安托万·吉恩·格罗斯（Antoine-Jean Gros）的车间学习绘画。在1820年，他被授予瓷器制造商的资格，大概是从这个日期开始，他多次前往意大利，瑞士和德国，然后在英格兰定居几年，在那里他研究了各种行业和彩绘剧院套装。

回到法国，大约在1830年至1831年左右，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）出版了一百个木板的室内装饰系列，其中包括花瓶，家具，金史密斯和木工，在那里参观了先前的样式，偏爱古代和哥特式风格。在Sèvres短暂停留后，他在贝尔维尔安装了一个小型研讨会。他的上升迅速而壮观，1833年，他在Fontainebleau的Baruch Weil收购了瓷器工厂，他的作品受到了Louis XVIII，Charles X和Berry公爵夫人的赞赏。他还在巴黎26 Rue de Bondy拥有装饰研讨会。

1846年，他与皇家制造商尼古拉斯·莫里奥特（Nicolas Moriot）联手尼古拉斯·莫里奥特（Nicolas Moriot），并在同一城市安装了一家小工厂，用于制造嫩瓷器。五年后，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）将他的Fontainebleau工厂搬到了雅芳（Avon），并于1862年将其卖给了他的合作者Etienne Jacquemin之一。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）工厂是1830 - 1860年最著名的工厂之一，其生产丰富而多样。如果在他一开始，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）制作了一部分菜肴，从1838年开始，他专门致力于装饰品：瓶子，摆锤，燃烧，夜灯，茶，茶，剪贴板，花瓶，火炬和小雕像。

从1834年开始，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）向行业产品展览展示了全民展览，其技术创新为他带来了许多官方奖项。但是，以前样式的元素的积累导致了精致物体爱好者的热情。这是一项高度折衷的作品，我们仅找到或与“ Troubadour”哥特式，文艺复兴，新古典主义，岩石风格，最东部的中国装饰或近东的最东部或与阿拉伯战争和Odalisques相关联。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）的墨水在瓷器中

此外，外国影响也对此很敏感，在雅各布·利特拉德（Jacob Little）的住宿之后，尤其是在中欧，在那里他能够研究法国无与伦比的岩石风格，随后他强加了同时代人。的确，在浪漫时代的中间，这位无限的想象艺术家带来了他的旁路，不对称和“怪异”形式，这些形式很容易将他与巴黎其他瓷器制造商区分开来。摇滚歌手大量装饰拐角，停止甚至平坦的表面。忙碌的形式，或多或少明显的浮雕，有时会升至高浮雕，在上面增加了绿树成荫的树枝，鸟类，火焰，鲜花和水果，形成了一种郁郁葱葱的装饰，反对了古老的清醒。所有这些形式的彩色或金色，为当时所欣赏的财富方面赋予了一部分。摆锤特别代表着这种口味，这是通过丰富的岩石和卷轴图案回忆起的，这是rococo的折磨。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）的多色瓷花瓶

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）的成功之一是“雪球”花瓶，在1730 - 1750年间，米森（Meissen）的荣耀。这种装饰完全被宽松的白色花朵覆盖，以细致的护理执行，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）成为幻想真实积液的对象。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）深深地受到撒克逊瓷器的影响，还制作了许多雕像和小饰品，散发出闪闪发光的颜色，代表了路易十五号法院或萨克森州，音乐家，牧羊人和牧羊人，东方或动物的角色。

这些小雕像具有装饰性或公用事业功能，可巧妙地隐藏瓶子，夜灯，inchers，剪贴板，花束支架或同盟持有者。

雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）用瓷器绘制的装饰品使用了鲜艳的色彩，回想起18世纪的托盘。在车间装饰的作品具有很大的新鲜感。黑色，酸性，阿果酱或绿松石背景突出了来自各个国家和时代的角色的浓缩或动画场景的多色。添加了黄金的繁荣。

瓷瓷器雅各布·斯莫特（Jacob Small）经常模仿雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）发明的成功模型。的确，他将许多“白人”卖给了法国以及国外的装饰商和商人。

经过两个世纪之后，这种肥沃的人格瓷器的作品似乎是一部作品，充满了浪漫主义，这是根据《巨人杂志》中引用的théophileGautier的句子的胜利，感觉，幻想，幻想和“充满异国情调的”。

受到他在旅行中欣赏的一切并巧妙地混合了以前的样式的启发，他仍然创作了一项非常个人化的，立即识别的作品。通过反对古老的简单性，雅各布·佩蒂特（Jacob Petit）使他的旺盛成为了珍贵的辉煌，易于访问的珍贵形象，这是一种渴望用“效果”作品装饰其内饰的新资产阶级客户的味道。

参考书目：

Plinval de Guillebon，RégineDe，“雅各布·佩蒂特（Jacob Petit），最浪漫的巴黎瓷树”，L'Estampille/Art的对象，第311号，1997年3月，第48-57页。

同上，“莱斯瓷器de Jacob Petit”，Plaisirs de France，第365号，1969年3月，第3-7页。

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Boisgibault，Françoise，“ Meissen and the French Statuary”，L'Estampille/The Art的对象，第369号，2002年5月，第72-82页。