Mercier Mercier兄弟风格过渡
21.01.21
过渡风格：历史基准
过渡风格涵盖了1750年至1774年的时期，并指定了风格的演变，在路易十五统治时期的下半年，在路易十六世统治时期的一开始，其特点是放弃了曲线和岩石奢侈，以直线，对称和和谐的比例。
从路易XV风格到路易XVI风格的过渡逐渐完成。最初，路易XV的装饰品和形式与受希腊模型。后来，在路易十六世（1774-1793）的统治下，只保留了古代灵感的属性，从而诞生了新古典风格。
在18世纪中叶，这种品味的演变与考古学的时尚有关，这是由于赫尔库兰姆（Herculanum）（1748年）和庞贝（Pompeii）（1752）的发现所引起的。这些历史事件引起了许多插图作品和雕刻传播的发表，这些作品描述了希腊罗马建筑主题和订单，使这种称为“希腊”风格。
当时在罗马出现的德国学者，例如歌德（1749-1832）或约翰·约阿希姆·温克尔曼（Johann Joachim Winckelman，1717-1768） - 协同学家和艺术史学家， 《关于仿真雕塑与绘画中希腊作品的反思》（1755）（1755年），以及古代的武器（1764年），曾经是古代的武器，并曾经是古代的作品，并曾经是古代的著作，既有又有象征，又是善意的，这是善意的，既有又有象征的作品美丽的希腊理想。
在法国，百科全书袭击了摇滚艺术的徒劳。 Denis Diderot谴责FrançoisBoucher（1703-1770）的光题，并夸大了Jean-Baptiste Greuze（1725-1805）的道德绘画。·雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau）社会契约的陪伴，并主张重返大自然。四分之一de Quincy （1755-1849），忠于Winckelmann的思想，于1805年出版了一篇关于理想的文章。此外，法国艺术家和建筑师前往意大利学习旧纪念碑，遗体和古老的物体，在维苏威乌斯附近发现完整。所有人都同意并谴责在路易十五统治下的艺术人为的人为，并渴望重返秩序和道德。
返回古代的某些人物党派，例如杜·巴里夫人（Madame du Barry） ，通过指挥橱柜制造商“希腊”家具来开发过渡风格，以开发他在卢维奇森的城堡。
过渡风格的家具，套装和装饰品
称为“过渡”的短期岩石曲线的恢复为特征，然而，岩石曲线的恢复并未完全消失。在路易十六世（Louis XVI）的胜利之前，逐渐实现了直线的回归和受上古启发的对称性。家具遵循这种进化，它使时尚时尚的表面和直角。平行线和垂直线越来越多地成为装饰中的规范。弯曲的梳妆台让位于正确的立面，但要保持拱形的脚，并以或多或少明显的曲线为动画。它的建筑物由两个没有交叉的大型抽屉和一个小皮带抽屉组成。线的刚度被切成侧，舍入和预测减弱。
在家具上， “希腊”风格在纪念碑，马赛克和古老的装饰品上注明的装饰品：玫瑰花结，棕榈，花环，交织，珍珠，珍珠，拉斯 - 核，rais-de-core或破碎的丝带。同时，带有几何装饰的侯爵夫人随着立方体，darmiers，钻石和扣子的扣子而发展。通过强调家具的结构来重复这些几何图。
造型，精细而优雅，不如路易斯XV的造型，也受到古老的造型的启发。
桌子，梳妆台，幸福时期和当时的秘书在桌子，梳妆台，梳妆台，幸福的日子和秘书上进行了全新的观赏语法。路易十四（Louis XIV）已经存在某些装饰图案，但装饰主义者会改进并重新制作以使它们保持最新状态。
过渡风格技术
过渡风格的曲目和冰壶
在18世纪中叶，侯爵夫人的技术达到橱柜制造商保留了这项技术，但将其改编成新古典的观赏曲目。旺盛的花卉评分者逐渐被更多清醒的图纸取代，或者由旨在产生几何图案的贴面，并由直界制成。
金青铜器过渡
仍然存在的青铜器大幅上升，通常由创始人提供。古老的玫瑰花结，窗帘，丝带，柱子，月桂树花环，皮亚斯特雷斯，跌落和希腊作为acanthus叶的叶子中的新应用于家具的立方体。幕墙装饰有正方形或矩形面板，与玫瑰花结返回角度。
盖床的基地保持休息室 路易斯XV铜装饰，下垂的叶子。这些青铜器既是弯曲底座和家具的直线框架之间的过渡和增强。对于梳妆台，刻面拱形的脚优雅地延长了量的光滑而棱角的表面。
19世纪的风格家具
在19世纪下半叶，内阁制造商随后是折衷主义，例如Antoine Krieger （1804-1869）或MercierFrères （1828-1985） 创造了过渡风格的家具。例如，有一些梳妆台或展示柜，其右身体放在盖床上，例如我们的抽屉柜，签名的MercierFrères 。这些高质量的风格家具呈现给伦敦和巴黎的普遍展览，其中一些是由拿破仑三世帝国法院获得的。
这些折衷的作品应对公司的要求做出反应。在1851年的伦敦世界展览之际 - 法国艺术产业被安置在前排，莱昂·德·拉伯德（LéonDeLaborde）（1807-1869） - 在德国接受培训的法国考古学家和博学的博士学家，他建议法国制造商与传统和理解，在创建每个时代的味道之前，都建议法国制造商重新建立联系。
内阁制造商通过寻找和划定其前辈的原理和技术来回应过去的这种口味。文艺复兴时期的雕塑家André-Charles Boulle的铜和尺度上进行模仿，而许多房屋的生产成木满的金色青铜装饰有精美的金色青铜。
第二帝国下的房屋主要存在，完全重建了过去。中世纪和文艺复兴时期的餐厅路易十四沙龙路易斯十五堡垒路易十六五室。 EugénieEugénie在很大程度上促进了对旧政权的风格的重新发现，尤其是路易XVI风格。
抽屉箱的恢复：耐心工作
为了找到原始状态，我们根据研讨会中的艺术规则
我们的餐馆老板团队最初拆除了切碎的金色青铜零件，以清洁它们并恢复光泽。
斑点进行了细磨后，他们重新点燃了它以突出显示其静脉和原始颜色。然后，他们使用了卫生棉条清漆，该技术包括在木头上涂上一个口袋，在其中，我们将棉花芯放在清漆中，描述了常规手势的连续“ 8”。
为了使表面标准化并使磨损和不规则的痕迹消失。最后，大理石被粘合并打磨，以使其光彩和光泽还给它。
恢复抽屉箱的耐心工作使我们能够回馈这种非常美丽的过渡，其辉煌和优雅。
